（最后更新：2020.4.17）洺予全集虽一百六七十首，由质量参差不齐而从前期至后期递减而删。早期版本仍可见予TXT版本。

{洺予全集}为{孤独相伴}{岁月和我}的合订，也即江北洺予所有诗歌（2015-2022）的概括总称。自21年编制文档版和在语雀上传后，”{孤独相伴}、{岁月和我}“的说法少被提及。

起始时，古体和新体各一文件夹。后于语雀，则隔数首做一个小篇章，每几个篇章换一次诗体。大致仍以时间为顺序。

风格总结:早期（2015-2017）大多数是古体诗，16末渐渐有了新体诗，自此17新旧体开始趋向均衡，18旧体再占上风，19之后新体占主要地位。

就古体来说，18年前大部分是诗，18年受玖依然（初中同学）影响而较重视词。

就新体来说，新体前期受古体创作影响，部分较精炼，而予创新感较强，很快摆脱了这种限制，并两相结合综合利用，总体体制上不拘。（这方面较自由也是我渐转向现代诗的缘由）

而抛开新旧体不说，依据感情倾向我将自己诗分为——自然派，孤独派和梦幻派。自然派和孤独派在前中期古体诗里体现较多，大约以18.7为转折，后来的开始有梦幻派。再往后，梦幻派逐渐就吸纳了前两者。
梦幻派在18.4有萌芽，以18.7为转折，主要分布在18.7之后。18.7这个时间，是初中和高中的分界线，也是我代表作: 《随波而逝》完整地出现的时间。随时间的推移，梦幻派在数量上占据了支配地位。怎么说呢，在初中，我就认为这种风格的意象很美；而之后，由于自然美的破坏和缺失，加上个人的挫折，使我更加偏向了这一风格。而梦幻风格也不是一成不变的，它起初是由写景诗转化来，而后渐渐突出个人心灵的感受，而景也就变得唯美起来。之后在2020年初又在此基础上探索新的诗体与散文诗，不过无论如何变，押韵是永远第一位的。不押韵的诗毫无灵性可言，只能充其量算是“好听的几句话”罢了。（当然，从普通的话变成诗不仅仅是押韵一下这么简单）

如尼采言：”一切文学,余独爱以血书者。”